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《被光抓走的人》這麼科幻的片名活脫應該是部科幻片,確實他的

定挺科幻(腦洞)的,故事來自編劇兼導演的一個異想天開的念頭:

「如果有道神秘的光把一部分人抓走,那剩下的人該怎麼辦?」這個

寓言式的設定可以隱喻911、可以隱喻這次的武漢肺炎,不過,電影

裡薩諾斯的這次彈指,在光照中消失的不是隨機一半的地球人口,而

是那些「倆倆相愛的人們」。那麼就意味著…那些留下來的人,都是

被上天「宣判」沒有兩情相悅愛情的可憐人,和自欺欺人以為有愛的

騙子。他們…或者說(被劇情代入角色的)我們吧…該怎麼面對跟自

己耗在這個世上乾瞪眼的婚姻和另一半?怎麼接受明明我就該跟那個

誰誰誰一起消失的,怎麼他自己在光裡消失了,他不愛我,那他到底

是跟誰走了?…留下來的我們該怎麼面對自己或伴侶的「不愛」…

 

我覺得,相愛本身就是一件很玄很科幻的事,你知道的,茫茫人海裡

為什麼就是那時此刻,為什麼就是你就是他,電影裡科幻的白光也是

。但這趴白光也很真實,真實得就像生活裡那些我們根本沒得選擇的

考驗,人們只能選擇用甚麼態度去接受生活帶來的劇變。

 

故事裡的那道光,像一個審判,或者說考驗,其實,就是逼問了一個

簡單但又好難回答的問題:你(我)們之間有愛嗎?

(不要問,很可怕)

 

電影一開始是科幻的設定,但鏡頭卻緊盯著那些「沒被光帶走的人」

越拍越寫實,寫實到逼出生活表面下的難堪,應該算「科幻婚姻愛情

恐怖片」了吧。中國的這部《被光帶走的人》,和韓國《82年生的金

智英》、美國《婚姻故事》,湊起來也算「恐婚三部曲」了。

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電影透過四條故事線平行交叉敘述,分別是中學教師黃渤磨耗在柴米

油鹽裡幾乎要臻至無性的婚姻;王珞丹追查著離婚當天突然消失的老

,一串連起小三小四小五,4個女子拼湊出一個她結婚多年卻像是

完全不認識的男人;還隱隱約約試圖大開那個在床邊胡亂尬著肉妹的

小混混,他心裡自己都不確定的深櫃;以及一對被父母死命拆散,要

要死也要在一起的年輕男女。四條故事線他們周遭的人們,呈現出

一個時代的愛情眾生相,他們或選擇報復、背叛、放縱,或者更加劇

地自欺欺人,或者荒誕地跟第三者們聯手尋找「愛人的真愛」,或者

以死明志證明自己愛得清白…,在這條霸道得毫無道理的真愛審判日

之後,沒被光帶走的人,要嘛選擇更靠近愛一點,嘗試去找回它、去

證明它,要嘛就不再把愛當他媽一回事。

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我非常喜歡電影的開頭;非常喜歡那段敘事上不具任何作用,卻看得

人怔忡的雨檐下的借煙;非常喜歡中年男人在同學會這種「中國式酒

席」間被戳破了還不下臺階,死要面子、難看至極的失態與窘態;非

常喜歡廣場舞邊3個心事各異的女人;非常喜歡懦弱的男人計畫報復

性出軌,第一次在賓館約砲時的惶恐、緊張、期待、自責的層次心理

變化;然後我愛死了最後字幕旁那顆長鏡頭,從客廳門掩看過去,餐

桌上還流著失戀淚水的女兒,和廚房裡忙進忙出老夫老妻的背影,讓

人覺得,有愛情的婚姻是幸福的,沒有愛的是不是也值得人尊敬。

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還是那句:你(我)們之間...有愛嗎?

 

再也回不去的男男女女,再也回不去的你我和他,最終的答案,還是

得自己找,愛或不愛,愛過還是沒愛過,什麼算愛,自己說了算。

 

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