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如果《大眼睛》這部片的導演不叫提姆波頓,那它應該是一部尚算OK的中規中矩之作;

但不幸導演偏偏就叫提姆波頓,注定了這部片將被他過往高度風格化的作品淹沒的命運。

 

電影拍50年代華特基恩把老婆的創作全掰成是他畫的,灌輸老婆說「女人的畫不值錢」,

他在市場上大搞行銷的同時,更把老婆關在閣樓,作為他生產畫作、不可告人的搖錢樹。

隨著婚姻失和,瑪格麗特基恩越來越無法忍受丈夫狠心將她的畫據為己有,還瞞天扯謊,

最後她毅然決然告上法庭,跟丈夫對簿公堂,並且勇敢奪回屬於自己的畫作與名聲地位。

 

《大眼睛》把當年震驚畫壇的冒名醜聞,搬上大銀幕,拍得是當時女性獨立生存的難處。

女主角逃離一段枯槁無趣的婚姻來到城市闖蕩,以為找到志趣相投、能依附終身的伴侶,

哪裡想到她愛的男人在面對自己熱衷卻又畫不出來的藝術時,是個自卑感併發的謊話王,

像剽竊別人人生的《天才雷普立》一樣,扯出滿天大謊,剽竊她的才華、抹殺她的人生。

生小孩要兩個人,創作卻是個人小宇宙最私密的產出,著作權保障的就是醬的親子關係!

作品從來就只屬於作者,它的爸爸是作者,媽媽也還是作者,甚至不屬於作者的另一半!

 

艾美亞當斯的表演跟電影一樣中規中矩,反倒是演華特基恩的克里斯多夫沃茲火花四射!

他回到家裡拉下臉來威脅利誘地控制妻子,到了外頭又是一幅張狂浮華的藝術名人嘴臉。

克里斯多夫沃茲把這個既可憐又可恨、既可笑又可怕的老公,演得超有戲、超卡通風格,

如果換上齊裝異服,活脫就是提姆波頓黑暗童話故事裡,永遠少不了的神經兮兮瘋狂咖。

而另一個尚算有提姆波頓美學的,恐怕只剩女主角崩潰時,滿街人睜著超大目瞅的幻覺。

這真的是一部提姆波頓質含量很低的提姆波頓電影吶(嘆~)

 

但華特基恩的角色,卻是當代藝術市場「獨立策展人(Independent Curator)」的雛型。

在抽象藝術跟普普正夯的當時,他發掘「女」「素人藝術家」延續孟克表現主義的作品,

他窮著變變則通,打破畫廊壟斷的營銷模式,透過「異業結盟」人來人往的酒吧裡展出,

就算畫被擱在廁所通道,他也能誤打誤撞藉一場打架打破畫作的事件,把畫作炒上新聞,

然後藉著媒體採訪,掰出一套創作者自己都掰不出來的創作動機、靈感來源,人生經歷

再利用媒體拓展人脈,搭上名流賣出高價,更為聯合國兒童照護計畫獻畫,把行情炒高。

等畫貴了,看得人多買得人少,他又能玩出明信片、複製畫、簽名海報等各種周邊商品。

從發掘素人、賦予故事、創造議題、拓展藝術展出空間與形式的可能性,到炒作營銷……

這不正是當代「獨立策展人(Independent Curator)」正在幹、也正在學習摸索的事嗎!

 

《大眼睛》當提姆波頓的電影看,會失望;但當「策展人教科書」來看,卻別具趣味!

只不過這個藝術圈的伯樂,他自己把馬給騎惹(XD

 

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