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《被光抓走的人》這麼科幻的片名活脫應該是部科幻片,確實他的

定挺科幻(腦洞)的,故事來自編劇兼導演的一個異想天開的念頭:

「如果有道神秘的光把一部分人抓走,那剩下的人該怎麼辦?」這個

寓言式的設定可以隱喻911、可以隱喻這次的武漢肺炎,不過,電影

裡薩諾斯的這次彈指,在光照中消失的不是隨機一半的地球人口,而

是那些「倆倆相愛的人們」。那麼就意味著…那些留下來的人,都是

被上天「宣判」沒有兩情相悅愛情的可憐人,和自欺欺人以為有愛的

騙子。他們…或者說(被劇情代入角色的)我們吧…該怎麼面對跟自

己耗在這個世上乾瞪眼的婚姻和另一半?怎麼接受明明我就該跟那個

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刁亦男又再次把鏡頭放在中國破敗骯髒的小鎮,不同於前作《白日焰

火》把兇案的血肉埋進黑煤裡,讓背後的奇情冰封在無進冷凍的東北

荒原。這在濕濡的南方,拍出了M型化發展下的「地下中國」,取

景的武漢小鎮裡這個不知道是虛構還是真有那麼一個地方的「野鵝塘

」小鎮,充滿了中國小鎮特有的「野」味和「俗」艷,甚至带出曖昧

、罪惡、殘暴和一種搖曳生姿的魔幻感。這個小鎮場景強大到吞噬了

演員、吞噬了離奇的劇情、吞噬了所有祥和與不安,就像它吞噬了戲

裡那些死得既突然又爆裂的血液。

 

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《電影音效傳奇:好萊塢之聲》《電影配樂傳奇》這兩齣紀錄片
為彼此的延伸閱讀,同時也算是某種程度想更進一步認識電影製作
的通識課教材。有技術發展的編年體和產業分類/分工模式作為整部
片的經緯,加入大導演大配樂家重要音效師分享影像加入聲音之後
...宛如Magic的感官體驗,當然也少不了職人精神的描繪。
 
但它畢竟不是要用戲劇張力感染人的故事,兩部紀錄片想說的,是

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看完的第一個想法:哇!它好像《午夜.巴黎》!又好像《情遇

隆納》和《愛上羅馬》!伍迪艾倫總喜歡給愛侶設置兩難,在愛

事裡他的主角與另一半的生活習慣和趣味總是沒法完全達成共識

別是進到一座新城市的迷宮裡,一不小心就從一開始的格格不入

到後來兩個人越走越遠。

 

《雨天.紐約》也像伍迪艾倫一日既往那些在浪漫愛情裏偷藏了一堆

對話與思辯讓主角碎念的電影。蓋茲比(提摩西夏勒梅)和女友艾希

莉(艾兒芬妮)扮演一對大學小情侶,因為女友校刊要採訪大導演的

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能不能留在一個職位/公司/小圈子裡開工,混口飯吃,

有時是自己決定,更有時候是上頭或大環境的決定。

我想說一個故事,故事也很簡單,大意是說....很久很

久以前有一個性格很素洗(舒適)的傢伙,才華也是

那個時代整個國家甚至整個東亞文化與文明高峰浪頭

上的超級浪尖級角色,偏偏命運不想讓他過得太舒適

,一次又一次把他趕出好不容易隨遇而安又安頓下來

的舒適圈。好,此處不留爺,自有留爺處,最後,他

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所有愛情故事的開始,都有讓當事人回味不已、津津樂道、專屬於它們自己

的命中注定和心動時刻;所有婚姻故事的結束,都是俗套沒什麼不同。我們

都疏忽了某個一日復一日偷偷抽長的線頭或破洞,直到它被生活勾扯住了,

驟然間崩貴、互懟、惡言相向,把感情裂扯開來。

 

回看歷歷在目整個相識、相愛、相處的歷程,我們在愛裡建造、粉刷、最後

摧毀的種種,是《克拉瑪對克拉瑪》裡法庭上哭紅了眼的梅莉史翠普,是《

真愛旅程》裡禁不起冷漠最終爆發滔天恨意的曾經的鐵達尼號金童玉女,是

《藍色情人節》裡獨自走進煙花叢的葛斯林。現在,也是《婚姻故事》裡被

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不知道有多少朋友看過古天樂跟高圓圓的《單身男女2》,其實我對結尾

的選擇和男女主角的互動有一個…恩…算是比較另類一點的想法,當然,

要說女主角為何會選男主角,除了從人物主題曲【愛很簡單】,怎麼都比

想靠單方面努力付出圈住人的【我願意為你】那樣的感情來說,來得更合

拍、相處更自在之外,那種互為對方心裡最軟的一塊的情感,自然不由分

說。

 

BUT,最後一幕當古天樂在電梯看到火辣美女近來又忍不住噴鼻血,高圓

圓又好氣又好笑地拿出紙巾幫她心愛的男人(孩)止血的那一刻…,坦白

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越來越覺得,能在弘兼憲史老師的漫畫作品「黃昏流星群」和

「人間交叉點」讀進許多以前覺得不思議也難以想像的人生況

味。身上越多一路上的嗑嗑碰碰,放下越多放不下,捨棄越多

捨不得,收藏越多的祕密,各種被環境和情勢逼著不得不得不

得自我調適,和過去半輩子對許多人的對不起,愧歉,感念,

都讓我們學著跟過去和解,跟自己和解。生活是扛擔起自己的

責任,人生是歷練出波瀾不驚,但我們仍然不願被自己40幾年

打滾磨難出的世故庸俗給鈍化,永遠要留一池沉靜澄徹的湖水

在心底,為了每一個仍舊能觸動我們的時刻,激起一點點的漣

漪,但感傷,欣喜,都是微微的。

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現在,還在折騰老派動作英雄,逼得他們拖著老邁的身體不斷重返殺

戮戰場的,大概就是情懷票房堆積起來的資本主義吧。那怕是那個戰

場已經是被其他人演到俗濫的公式,照樣還是要把你一腳踹下去,讓

你套著別人公式再為懷舊的觀眾狠狠殺一遍。

 

越戰創傷症候的第一集仍是唯一的經典,第一集反戰的題旨,在後面

的系列續集裡,都往人間凶器的反路上催盡油門,一路把殘暴的殺戮

進行到底。

 

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「你是忘記了,還是害怕想起來?」―《返校》

 

白色恐怖雖然名字裡有恐怖,但拍得主軸肯定不是妖魔鬼怪跳嚇的內種恐

怖片,想看那個,肯定是要失望了。

 

《返校》拍的是白色恐怖,那當然是要拍出身邊的任何人都可能為了利益

和一丁點私人恩怨或受不了警總刑求,亂告密一通,瞎供稱名字求保命的

恐怖年代,那個風聲鶴唳的年代,就是電影表層的恐怖,讓角色困在宛如

楳圖一雄漫畫【漂流教室】的噩夢校園空間。

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其一

一遍又一遍

我們吶喊著質問世界

世界用海浪潮汐用日月星辰用迎面而來的風

一遍又一遍轟然無聲地回答

在真理的道路上 盡是懷抱理想主義的殉道者

 

其二

縱便失明的眼睛

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看王小帥這部拿下柏林影帝影后銀熊獎、足足3小時的《地久天長》,我想

起了2006年看過的一部義大利電影《燦爛時光(THE BEST OF YOUTH)》

,那天我在戲院待了6個小時,看完了一段時間跨度很長的人生…這部 《地

久天長》 呢,也就是好長好長的一段人生。

 

《地久天長》故事的開頭,是由王景春和詠梅扮演的耀軍和李雲工廠夫婦失

去了他們的獨子(溺斃),在那之前,他們才被同是廠裡好同事也是宿舍好

鄰居的朋友舉報,在黨幹部的「陪伴」下去打胎,因為手術過程的傷害再也

無法受孕。在中國實施一胎化的年代,那個年代中國一胎化政策,鄰里跟工

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30年前,那個我們還稱作「神州」的中國大陸,像是從地底,其實是宿

裏頭冒出來的學生隊伍,從四面八方,浩浩蕩蕩地向各個城市中心廣

集結匯聚,在毛澤東像下炙熱的燃燒自己。有人懂得了要爭民主,也

有人跟著大隊裡的愛人、同學、哥兒們懵懵懂懂走上街頭。有人在人流

裡被沖散,有人在當時就像是一個遊魂,外面澎拜捲起千堆雪的浪潮只

是他迷亂青春的背景。不管如何,北京槍聲響起之後,一切煙消雲散,

場擊斃了八○年代的理想主義,血腥屠殺了整個世代人的熱情,遍地

血,一晚涼冷。那一夜夢醒,世界突然像斷崖似的跌進九○年代,沒

銜接跟過渡,昨天的事沒人再提,就像是「一場遊戲一場夢」,大家

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奉俊昊的《寄生上流》在昆汀塔倫提諾《從前有個好萊塢》、阿莫多瓦《痛苦與

榮耀》、刁亦男《南方車站的聚會》激烈的夾殺下拿下坎城金棕梠,不簡單內。

他的電影,從《駭人怪物》《玉子》,再再用直白設定來挑戰我們對「物種」

認知,即便一台列車上依照貧富階級區分車廂載著滿人類往末日奔去的《末日

車》,也讓人明顯感知貧與富,是不同的「物種」。不過那片比較表象,《寄

上流》處理得更深,不靠怪獸也不靠鄙視鏈跟階層生態系串起的車廂,單靠人

在階級鴻溝下的犯罪,呈現為了求生本能,一步步扭曲異變的心理變化(態)。

 

我們一面看著富家太太對貧窮基家四口的寄生大計毫無防備,一面聽到宋康昊糾

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不知道是不是練到,在刷社群網路時讀到某些生活苦嘆跟抱怨時,

已經可以分辨出哪些是真的私人情緒垃圾在宣洩,

心裡認真想要討拍取暖或者純粹就是想散發毒素毀滅世界;

還是其實是帶有目地性的塑造自己的網路人設,

意圖想藉著"代言"目標族群的負面情緒,達到圈粉的目的。

前者真的是廢文,後者是行銷。

不過,認真比較起來...

我還情願自己讀到的是垃圾,而不是行銷。


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