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《被光抓走的人》這麼科幻的片名活脫應該是部科幻片,確實他的

定挺科幻(腦洞)的,故事來自編劇兼導演的一個異想天開的念頭:

「如果有道神秘的光把一部分人抓走,那剩下的人該怎麼辦?」這個

寓言式的設定可以隱喻911、可以隱喻這次的武漢肺炎,不過,電影

裡薩諾斯的這次彈指,在光照中消失的不是隨機一半的地球人口,而

是那些「倆倆相愛的人們」。那麼就意味著…那些留下來的人,都是

被上天「宣判」沒有兩情相悅愛情的可憐人,和自欺欺人以為有愛的

騙子。他們…或者說(被劇情代入角色的)我們吧…該怎麼面對跟自

己耗在這個世上乾瞪眼的婚姻和另一半?怎麼接受明明我就該跟那個

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刁亦男又再次把鏡頭放在中國破敗骯髒的小鎮,不同於前作《白日焰

火》把兇案的血肉埋進黑煤裡,讓背後的奇情冰封在無進冷凍的東北

荒原。這在濕濡的南方,拍出了M型化發展下的「地下中國」,取

景的武漢小鎮裡這個不知道是虛構還是真有那麼一個地方的「野鵝塘

」小鎮,充滿了中國小鎮特有的「野」味和「俗」艷,甚至带出曖昧

、罪惡、殘暴和一種搖曳生姿的魔幻感。這個小鎮場景強大到吞噬了

演員、吞噬了離奇的劇情、吞噬了所有祥和與不安,就像它吞噬了戲

裡那些死得既突然又爆裂的血液。

 

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《電影音效傳奇:好萊塢之聲》《電影配樂傳奇》這兩齣紀錄片
為彼此的延伸閱讀,同時也算是某種程度想更進一步認識電影製作
的通識課教材。有技術發展的編年體和產業分類/分工模式作為整部
片的經緯,加入大導演大配樂家重要音效師分享影像加入聲音之後
...宛如Magic的感官體驗,當然也少不了職人精神的描繪。
 
但它畢竟不是要用戲劇張力感染人的故事,兩部紀錄片想說的,是

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看完的第一個想法:哇!它好像《午夜.巴黎》!又好像《情遇

隆納》和《愛上羅馬》!伍迪艾倫總喜歡給愛侶設置兩難,在愛

事裡他的主角與另一半的生活習慣和趣味總是沒法完全達成共識

別是進到一座新城市的迷宮裡,一不小心就從一開始的格格不入

到後來兩個人越走越遠。

 

《雨天.紐約》也像伍迪艾倫一日既往那些在浪漫愛情裏偷藏了一堆

對話與思辯讓主角碎念的電影。蓋茲比(提摩西夏勒梅)和女友艾希

莉(艾兒芬妮)扮演一對大學小情侶,因為女友校刊要採訪大導演的

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所有愛情故事的開始,都有讓當事人回味不已、津津樂道、專屬於它們自己

的命中注定和心動時刻;所有婚姻故事的結束,都是俗套沒什麼不同。我們

都疏忽了某個一日復一日偷偷抽長的線頭或破洞,直到它被生活勾扯住了,

驟然間崩貴、互懟、惡言相向,把感情裂扯開來。

 

回看歷歷在目整個相識、相愛、相處的歷程,我們在愛裡建造、粉刷、最後

摧毀的種種,是《克拉瑪對克拉瑪》裡法庭上哭紅了眼的梅莉史翠普,是《

真愛旅程》裡禁不起冷漠最終爆發滔天恨意的曾經的鐵達尼號金童玉女,是

《藍色情人節》裡獨自走進煙花叢的葛斯林。現在,也是《婚姻故事》裡被

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現在,還在折騰老派動作英雄,逼得他們拖著老邁的身體不斷重返殺

戮戰場的,大概就是情懷票房堆積起來的資本主義吧。那怕是那個戰

場已經是被其他人演到俗濫的公式,照樣還是要把你一腳踹下去,讓

你套著別人公式再為懷舊的觀眾狠狠殺一遍。

 

越戰創傷症候的第一集仍是唯一的經典,第一集反戰的題旨,在後面

的系列續集裡,都往人間凶器的反路上催盡油門,一路把殘暴的殺戮

進行到底。

 

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「你是忘記了,還是害怕想起來?」―《返校》

 

白色恐怖雖然名字裡有恐怖,但拍得主軸肯定不是妖魔鬼怪跳嚇的內種恐

怖片,想看那個,肯定是要失望了。

 

《返校》拍的是白色恐怖,那當然是要拍出身邊的任何人都可能為了利益

和一丁點私人恩怨或受不了警總刑求,亂告密一通,瞎供稱名字求保命的

恐怖年代,那個風聲鶴唳的年代,就是電影表層的恐怖,讓角色困在宛如

楳圖一雄漫畫【漂流教室】的噩夢校園空間。

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看王小帥這部拿下柏林影帝影后銀熊獎、足足3小時的《地久天長》,我想

起了2006年看過的一部義大利電影《燦爛時光(THE BEST OF YOUTH)》

,那天我在戲院待了6個小時,看完了一段時間跨度很長的人生…這部 《地

久天長》 呢,也就是好長好長的一段人生。

 

《地久天長》故事的開頭,是由王景春和詠梅扮演的耀軍和李雲工廠夫婦失

去了他們的獨子(溺斃),在那之前,他們才被同是廠裡好同事也是宿舍好

鄰居的朋友舉報,在黨幹部的「陪伴」下去打胎,因為手術過程的傷害再也

無法受孕。在中國實施一胎化的年代,那個年代中國一胎化政策,鄰里跟工

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30年前,那個我們還稱作「神州」的中國大陸,像是從地底,其實是宿

裏頭冒出來的學生隊伍,從四面八方,浩浩蕩蕩地向各個城市中心廣

集結匯聚,在毛澤東像下炙熱的燃燒自己。有人懂得了要爭民主,也

有人跟著大隊裡的愛人、同學、哥兒們懵懵懂懂走上街頭。有人在人流

裡被沖散,有人在當時就像是一個遊魂,外面澎拜捲起千堆雪的浪潮只

是他迷亂青春的背景。不管如何,北京槍聲響起之後,一切煙消雲散,

場擊斃了八○年代的理想主義,血腥屠殺了整個世代人的熱情,遍地

血,一晚涼冷。那一夜夢醒,世界突然像斷崖似的跌進九○年代,沒

銜接跟過渡,昨天的事沒人再提,就像是「一場遊戲一場夢」,大家

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奉俊昊的《寄生上流》在昆汀塔倫提諾《從前有個好萊塢》、阿莫多瓦《痛苦與

榮耀》、刁亦男《南方車站的聚會》激烈的夾殺下拿下坎城金棕梠,不簡單內。

他的電影,從《駭人怪物》《玉子》,再再用直白設定來挑戰我們對「物種」

認知,即便一台列車上依照貧富階級區分車廂載著滿人類往末日奔去的《末日

車》,也讓人明顯感知貧與富,是不同的「物種」。不過那片比較表象,《寄

上流》處理得更深,不靠怪獸也不靠鄙視鏈跟階層生態系串起的車廂,單靠人

在階級鴻溝下的犯罪,呈現為了求生本能,一步步扭曲異變的心理變化(態)。

 

我們一面看著富家太太對貧窮基家四口的寄生大計毫無防備,一面聽到宋康昊糾

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人到中年,再熱血的雞湯都會餿掉

獅子山下才開唱頭兩個字「人生…」你他媽就想切歌轉台了。

人生吶,我們見識得還不夠多嗎?還要聽羅文唱同舟共濟嗎?

放棄夢想圖一份餓不死的工作,裁員焦慮下大家隨人顧性命,

結果回到自己人生裡面還有個自家家裡那本難念的經...

想灌一碗自己都不太信的雞湯補補身心靈,結果反倒是

一群裡的烏合之眾心不甘情不願套上公司隊服下水划龍舟

逆水行舟的大叔們奮力划著划著自己逆流亂流亂七八糟的人生

喝了不知道多少口比苦茶還五味雜陳的愛河水...

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導演上一部《逃出絕命鎮》把歐巴馬時代白人表面上滿最平權,歧視

到都想變成黑人享受black power 跟黑人紅利,以及黑人對於自身文化跟

精神(靈魂)日益被「白化」等等各自兩端的焦慮,用懸疑驚悚片的形式

做了尖銳的批判;這次,帶來的《US我們》企圖心更大,片名一語雙關,

US講得既是自己被自己追殺的腦動大開劇情,同時也暗指他要批判的US

United States)的…黑白種族…額…這次講更大,他要講美國現世的諷

刺錄,特別是階級仇恨的問題。

 

劇情講「學」白人朋友混上好日子的中產黑人一家4口,被從地底世界冒

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那些社群網站上朋友圈的攀附互粉、被流量人氣粉絲數綁架甚至有意無意跟

某個人玩點小曖昧而不自覺的 Oversharing 、還有那個你在網路上營造一

自己理想中的人設形象,究竟有多少成分是真實?多少成分算謊言?打了

少層粉?開了多少級無他?炫耀閃光調到幾趴?又是吞下了多少生活裡的

Bullshit跟Dull?妳的這些個小心機,其實跟螢幕另一端不管你熟還是不熟,

正刷著妳的網路相本,套弄他雞巴的男人,半斤八兩,沒有誰比較齷齪,也

沒有誰比較高尚,因為我們「看起來」都在一個同溫層裡,文明有禮、帶著

點默契又不失幽默的機鋒與品味,互相問候和談論著…對…談論著我們共同

的溫度,What a great time!Welcome to social network!對了…妳

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兩個相愛的年輕人最後沒走到一起,愛著愛著就……錯過了,怎麼看,都

是個「很劉若英」的故事,某種程度要說它是屬於三十多歲這世代人的「

甜蜜蜜」也行,差別只是黎小軍跟李翹是賣鄧麗君的卡式錄音帶,劉若英

的林見清和方小曉是賣盜版碟的。《后來的我們》早用對白定義故事之所

以成為故事的原因:「幸福不是故事,不幸才是。」於是48歲的劉若英,

第一次執導筒,就講了一個關於十年後和最放不下的前任相遇的故事。

於這種你知道的就書寫青春遺憾的愛情電影,總是特別能引人共鳴,

不管本身拍得怎樣,這種類型電影揪心或者說它狡猾之處吧,就是它總有

可以戳到你的地方,就像劉若英她的歌、她的書、她的電影,隱約都有個

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童年都是糖果色的,直到有一天成長措手不及的來臨,一腳把我們踹進

人們那個殘酷又殘敗的世界裡面,舔了滿嘴的色素才讓我們吃出了廉

價苦澀滋味。總是有新玩伴的我們,從來沒去在意過那些一起遊蕩嬉鬧

調皮搗蛋的日子裡,莫名其妙消失在我們探險團隊的小夥伴,究竟是去

了哪裡?直到輪到自己的時候,才懵懵懂懂知道,原來他們跟著生活在

會邊緣的爸爸,或者媽媽,一起被這個社會的生存遊戲給淘汰,有的

是被那個什麼兒童福利保護制度給硬生生扯開了

 

純真破滅的那刻,再野再撒潑再愛學大人腮拎娘老雞掰罵髒話的死屁

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 一開始期望是很高的,那個期望並不純然是對電影,更多的是你知道的,

是因為杜汶澤這個咖。知道他其實大可以輕輕鬆鬆選擇加入王晶那票人多勢頭

強,服膺習改習革姓黨愛黨的那套價值觀,在天朝老大哥的許可下,不愁沒老

闆捧上資金撐腰的陣營,只消犧牲作品裡那點港人的氣節、理想、和熱情。甚

至他只消收聲不問世事就好,照樣能在華人娛樂大市場裡名利雙收。但他偏管

不了自己的嘴,或者說管約束不住那個看不下去就要挺身插手、說實話的良心

,哪管開罪的是一個躋身世界強權而且還半點玩笑都開不得的專制政權,和網

路裡上億的五毛黨。而且他招惹的方式可不是黃耀明何韻詩那樣的文青Style

是夾槍帶棍又賤又粗又他媽好笑的粗口,代價是搞得自己一身灰,在香港演藝

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 老段(段奕宏)幾部片累積下來,快成中國犯罪片專業戶了,昨晚瞄了一

部入圍去年金馬動作設計的犯罪片,背景大概是十年前左右山西煤老闆暴富

年代,劇情是煤礦坑負責安炸藥的炮工被誣陷的故事,幕後是大礦閥吃土豪

礦主煤坑的陰謀,主戲是揹了礦災四條命黑鍋的主角,為了探求他媽的是誰

在後頭搞他,被兩邊煤老闆欺壓跟買兇追殺,加上公安也咬得緊,他只能靠

自己一身炸藥知識抽絲剝繭,討還公道跟真相。整個布局有當年哈里遜福特

《絕命追殺令》的結構,音樂用得好,每次突如其來的緊張點讓主角又要亡

命奔逃的時候,鑼鼓點就響起,用晉腔唱著【三岔口】還是【林沖夜奔】那

樣的英雄末路、追兵夾擊的段子,這手法要不是賈科長(導演賈樟柯)在《

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文革,或者說後文革吧,泰半訴說的都是「傷痕文學」的調調,那個說大

躍進就好幾億人大躍進,說三反五反就逼著得和親人劃清界線,是渺小的

個體任著領導指東看西一個主意,就在浩浩蕩蕩的人流裡離顛沛大半個中

國的大時代,傷痕往往是就這麼一道道劃在身裡心上的,於是乎那一輩人

似乎老得好快,滄桑得可以。可,萬一傷痕勾掛著青春呢?青春又勾掛著

深藏著半輩子說不出口的惦念呢?馮小剛是這麼把時代往小裡拍,外面的

世界越是動盪,那「小」就越是美好安靜得…讓人心疼。

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 樸拙的卡通畫風,演的卻是連成年人看了都會背脊發冷的極權社會寓言跟

人性的黑暗深淵,不小心放給小朋友看的話,裡頭的血腥殺伐會帶來人生陰

影都不一定。得像日本Q版達摩不倒翁的奕衛國大護法,為了尋找不愛江

山愛寫生的太子,誤闖花生鎮,捲入一場被權謀與利益支配的陰謀這真

的不是那種史瑞克跟驢子主僕鬥嘴的冒險卡通,反而用呆拙童趣的卡通畫風

,包裹了極權統治運作的真相。

 

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 軍艦島,這座1890年末由私地主售給三菱開採煤礦的島嶼,在1939

年開始大量使用朝鮮人和中國俘虜,進行強制勞動、違反人權的採礦

行為,直至二戰結束。隨著戰敗後復興基金的挹注和大量戰場回鄉的

日本士兵人力入駐,加速人口大量流入,但因勞動法保障,未及戰時

對韓中籍俘虜再戰時被壓榨出的產能,直至導入機械生產才追上二戰

產能,但又因國家能源政策轉向,放著數百萬噸煤炭未被開採的狀況

下在1974年1月15日關閉煤礦,撤離人員…此後成為無人島,但那都是

後話了。韓國片拍《軍艦島》自然著墨在國族被欺壓的二戰年代,想

要拍得不外是在強權壓迫的亂世下,怎麼苟存?生於亂世,責任又是

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