日本社會學家總愛「鑄詞」，去發明一些看似聳動的詞彙來定義當代社會
的問題，去年夯的是各種的「下流」，包括：下流社會、下流世代、下流老
人、下流中產…，指的是因應不及時代與經濟社會變遷，階級與荷包都開始
崩壞，甚至精神瞬間陳舊，集體往更低下階級流動的狀態。《樹大招風》裡
上個世紀名動江湖的香港三大賊王，上半生叱吒風雲，但也凶狠不過九七回
歸的改朝換代，下半生就像中年大叔一般，難免在夜闌人靜時思慮前路茫茫
，找不到自己的身分認同。在更龐大更暴力的統治集團凌駕一切之際，他們
過往的凶殘和不擇手段立刻被下降兩三級，所有的霸氣狠勁狂妄都被時代徹
街頭賣唱的歌手，兜售鮮花和大誌雜誌的捷克女移民，一男一女兩個底層失
意人，因為音樂擦出火花的偶然相逢，看著女主角拖著壞掉的吸塵器，在大街
上與男主角並肩而行，一起散步回男主角老爸開的吸塵器修理店。那幕有點像
《花樣年華》和《一代宗師》裡暗夜長街一對儷人的身影，雖然都是孤男寡女
，但《曾經。愛是唯一》卻沒有糾心的感情牽扯，反而讓人會心，覺得這是多
麼可愛有趣的好男好女啊。導演約翰卡尼音樂三部曲的開篇之作，向我們展示
了另一種感情，那是陌生人之間溫暖地陪你一段，在音樂創作裡因為心靈契合
而互相療癒。讓我知道，每一個相遇，都有其意義，卻不一定都得風花雪月，
更多時候想是天空裡的一片雲，偶然投影在彼此的波心。。。
情境題：那個滿臉豆花矬到不行的高中年代，在一個風和日麗的早晨，你
在街角遇到一個又酷又正好像還大你一兩歲，感覺就是給學長還是大學生、
出社會的大哥哥把的咩仔，你會：（Ａ）自認自己把不起，摸摸鼻子離開。
（Ｂ）走上前去壁咚她，說安安妳好小姐給虧嗎，能加個賴嗎。（Ｃ）瞎掰
自己是樂團主唱，邀請女孩拍MV。拍過《曾經愛是唯一》和《曼哈頓戀習曲
》的愛爾蘭導演約翰卡尼，回到自己生長的城市都柏林，選了MV開始蓬勃發
展的八零年代，讓大銀幕上這個名不見經傳的男主角超破格用「方案Ｃ」，
沒想到女孩一口答應，他只好假戲真做，硬著頭皮臨陣組團，演上一齣打高
射炮追咩的熱血青春！
我有興趣的不是凶宅的典故跟邪靈的身世，而是，倒底是什麼觸發了
我們深層的恐懼感？又是怎樣的把戲，把人玩得心裡發毛？
詹姆斯溫手下出了三集《陰兒房》系列，成就了靈媒阿婆艾莉絲和她的兩個
楞呆小夥伴，借助科學儀器「觀落陰」，深入幽冥尋回被邪靈綁架的三魂七魄
的故事。《陰兒房》的恐怖美學，就在於同個室內場景，慘藍的光一打、地上
乾冰一吹，瞬間成為別具「舞台劇感」的異度空間，主角拿著忽明忽滅的提燈
，聽著隔層玻璃般陽間遠遠傳來的喊聲，一步步摸索進冥界與人間的隙縫之中
牽魂。那畫面，就像早期港產鬼片一樣，乾冰的另一端拉過來一條繫著符咒的
徐皓峰，武俠片如果有名人堂，該當為這個奇葩，留上一個位置。他從民初武
人的田野調查家出發，寫起武俠小說，當起《一代宗師》電影編劇，甚至索性執
起導筒拍了《倭寇的蹤跡》《箭士柳白猿》《師父》，而他去年跨海斬金馬，打
退《聶隱娘》《殺破狼２》奪回的獎項，竟然是動作設計！原來他還是八卦掌的
練家子（驚！）
徐皓峰的小說故事不似古龍重心理活動，也不走金庸大歷史裡飄渺出的書卷氣
。他的影像也不若文藝掛的王家衛、李安、侯孝賢那樣唯心，更不像胡金銓的空
