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 精神病患者犯下案件上社會版頭條,人們第一個反應幾乎都是忙著譴責

事件、貼標籤,進一步排斥患者,卻不見有人探究如何在香港台北這樣擠

迫的城市空間裡防範這些情緒未爆彈引爆。其實,城市都是躁鬱的,不管

我們裝得多麼白領多華麗又或是多麼小清新,在城市背後總有很多梳理不

到的個體情緒不被了解,掙扎求存。

 


 一則引起眾人側目的社會新聞,我們會不會想知道那個被指稱有精神或

情緒問題的當事者,在這個城市的底層經歷了甚麼生活,才引致這件事的

發生。同時間,你會不會想知道他在沒有親友的情況下,往後回到社會如

何生活?我想,《一念無明》就是這樣拍出來的吧。但我懷疑,散場之後

我們的惻隱之心能保溫多久,估計照樣對精神病或情緒問題的患者敬而遠

之吧。畢竟生活在今天,我們連照顧自己的信心都瀕臨崩潰,我們盡最大

的努力搞不好就是不讓自己也瘋起來。


 電影故事說的是:余文樂演的阿東患有躁鬱症,因早年父親拋妻棄子離

家出走,他獨力照顧飽受病患折磨的母親,堅持不送母親入養老院。但受

病痛折騰的母親卻把被丈夫拋棄跟病痛的氣發在兒子身上,不斷對兒子「

情緒勒索」貶抑咒罵留在身邊的兒子是衰仔。壓抑著情緒的阿東一日如常

在替失禁的母親沖洗,拉扯間發生意外,導致母親死亡,阿東被判入精神

病院,後來院方建議阿東父親接兒子出院到檔房暫住,惹來鄰居擔心阿東

會否復發。

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 《一念無明》提出了誰該負責照護精神病患的問題,父母?兒女?伴侶

?還是丟給政府的社福機關?電影沒給答案,從《癲佬正傳》到30年後的

《一念無明》都沒找到答案,但這本來也就沒有標準答案,每個家庭都有

他們自己不得不的選擇。


 不過《一念無明》實在太文謅謅,我還是喜歡以前的片名,爾冬陞1986

年就直接了當拍了部《癲佬正傳》(台灣翻作《天天星期七》),沒有擔

心歧視,不拐彎抹角,完全街坊標準,瘋了有攻擊性的就叫瘋子,胡言亂

語的就傻子。明白直指偏見標籤背後人們內心的恐懼。當年這部片隱射震

驚全港的精神病患在幼稚園斬人造成4死42傷的慘案,我們台灣也有讓整

個社會陰影久久驅之不散的螢橋國小潑酸案。當年大咖雲集拍了這部片,

沒人特別要挑戰演技或反思現實,接了劇本就拍,拍出了底層社會極具恐

懼張力的臉孔。今天要拍電影喚醒社會關懷,反倒要擔心被控消費精神病

,或在家屬傷口上灑鹽。

 

 也因此,《一念無明》選擇了欲言又止、隱諱交代的方式,處理余文樂

失手弒母的那場戲,只強調了兩代人在情緒勒索,情緒廝殺的互相磨難之

間交叉「感染」情緒疾病。你知道的,負能量其實會「感染」身邊最親近

的人,那種感染不是病菌傳播的方式,而是一種無形的「拖累」。

 

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 看電影的時候我想到親手悶死老伴的另一部電影《愛慕》,台灣釘死老

伴的社會新聞,但想到更多的是前不久才上映的金鋼狼謝幕作《羅根》。

垂垂老矣的他來到2029,他沒有敗給甚麼怪獸變種人對手,只不過是敵不

過時代、跟不上經濟轉型,過氣的活在底層,含辛茹苦地照顧90歲的X教

授,這個原本世上最浩瀚的大腦,患上失智症讓他的心靈控制力失控發作

起來,散發「無形的腦波感染影響力」,折騰在身邊幫他把屎把尿的狼叔

。這不就是《一念無明》嗎!羅根只能努力讓自己不被搞瘋,偶爾用他那

快不靈光的鋼爪找些不長眼屁孩發洩,要不他對X教授隨時都會像余文樂

那樣一時失手…。誰也說不清那一時是怎樣的時刻,或許正是兩個人一念

無明,都在求一個解脫…。


 但偏偏,我們多是像得知有精神病住隔壁時的鄰居們一樣,嚷著要曾志

偉余文樂父子搬走,其實也不能怪這位鄰居大嬸,誰也沒義務要賭上孩子

的安危。要不就像是阿東的前女友,強拖著他去跟主認罪當隻乖乖的羔羊

,搞得阿東病況加劇。其實電影並不指向宗教,而是指向我們「我也為你

好,才…怎樣怎樣…」的那些自以為是的關愛與付出,方式用錯了,對方

接受到的就不一定是愛了,說穿了就是我們從未真正了解對方、聆聽對方

阿東被偏見與關愛逼進死胡同,前同事被裁員選擇跳樓輕生的事讓余文

樂更加走投無路躲在超商狂吃巧克力,連曾志偉拜託他「正常少少(正常

一點好不好)」都做不到,這時若是鏡頭再逼得更緊,恐怕他就要朝人群

吐口水怪叫甚或揮刀就劈了。

 

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 而其實,這個社會上更多數壓抑著自己情緒病症的人更像是那個在婚禮

上失態,後來又被裁員逼到跳樓輕生的角色,鏡頭並沒太眷顧他。不過鏡

頭卻是來來往往俯拍了好幾幕阿東與父親曾志偉上下舖蝸居的「劏房」,

狹小、隔音差,又要受鄰居閒語,逼仄的空間投射電影角色的心靈困境。

在人均居住面積少於4.5坪的香港,和扣除公設後人均居住空間只剩 6.29

坪的台北,我們真的沒太多路好走。

 

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ASH

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