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兩個相愛的年輕人最後沒走到一起,愛著愛著就……錯過了,怎麼看,都

是個「很劉若英」的故事,某種程度要說它是屬於三十多歲這世代人的「

甜蜜蜜」也行,差別只是黎小軍跟李翹是賣鄧麗君的卡式錄音帶,劉若英

的林見清和方小曉是賣盜版碟的。《后來的我們》早用對白定義故事之所

以成為故事的原因:「幸福不是故事,不幸才是。」於是48歲的劉若英,

第一次執導筒,就講了一個關於十年後和最放不下的前任相遇的故事。

於這種你知道的就書寫青春遺憾的愛情電影,總是特別能引人共鳴,

不管本身拍得怎樣,這種類型電影揪心或者說它狡猾之處吧,就是它總有

可以戳到你的地方,就像劉若英她的歌、她的書、她的電影,隱約都有個

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童年都是糖果色的,直到有一天成長措手不及的來臨,一腳把我們踹進

人們那個殘酷又殘敗的世界裡面,舔了滿嘴的色素才讓我們吃出了廉

價苦澀滋味。總是有新玩伴的我們,從來沒去在意過那些一起遊蕩嬉鬧

調皮搗蛋的日子裡,莫名其妙消失在我們探險團隊的小夥伴,究竟是去

了哪裡?直到輪到自己的時候,才懵懵懂懂知道,原來他們跟著生活在

會邊緣的爸爸,或者媽媽,一起被這個社會的生存遊戲給淘汰,有的

是被那個什麼兒童福利保護制度給硬生生扯開了

 

純真破滅的那刻,再野再撒潑再愛學大人腮拎娘老雞掰罵髒話的死屁

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 一開始期望是很高的,那個期望並不純然是對電影,更多的是你知道的,

是因為杜汶澤這個咖。知道他其實大可以輕輕鬆鬆選擇加入王晶那票人多勢頭

強,服膺習改習革姓黨愛黨的那套價值觀,在天朝老大哥的許可下,不愁沒老

闆捧上資金撐腰的陣營,只消犧牲作品裡那點港人的氣節、理想、和熱情。甚

至他只消收聲不問世事就好,照樣能在華人娛樂大市場裡名利雙收。但他偏管

不了自己的嘴,或者說管約束不住那個看不下去就要挺身插手、說實話的良心

,哪管開罪的是一個躋身世界強權而且還半點玩笑都開不得的專制政權,和網

路裡上億的五毛黨。而且他招惹的方式可不是黃耀明何韻詩那樣的文青Style

是夾槍帶棍又賤又粗又他媽好笑的粗口,代價是搞得自己一身灰,在香港演藝

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 老段(段奕宏)幾部片累積下來,快成中國犯罪片專業戶了,昨晚瞄了一

部入圍去年金馬動作設計的犯罪片,背景大概是十年前左右山西煤老闆暴富

年代,劇情是煤礦坑負責安炸藥的炮工被誣陷的故事,幕後是大礦閥吃土豪

礦主煤坑的陰謀,主戲是揹了礦災四條命黑鍋的主角,為了探求他媽的是誰

在後頭搞他,被兩邊煤老闆欺壓跟買兇追殺,加上公安也咬得緊,他只能靠

自己一身炸藥知識抽絲剝繭,討還公道跟真相。整個布局有當年哈里遜福特

《絕命追殺令》的結構,音樂用得好,每次突如其來的緊張點讓主角又要亡

命奔逃的時候,鑼鼓點就響起,用晉腔唱著【三岔口】還是【林沖夜奔】那

樣的英雄末路、追兵夾擊的段子,這手法要不是賈科長(導演賈樟柯)在《

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文革,或者說後文革吧,泰半訴說的都是「傷痕文學」的調調,那個說大

躍進就好幾億人大躍進,說三反五反就逼著得和親人劃清界線,是渺小的

個體任著領導指東看西一個主意,就在浩浩蕩蕩的人流裡離顛沛大半個中

國的大時代,傷痕往往是就這麼一道道劃在身裡心上的,於是乎那一輩人

似乎老得好快,滄桑得可以。可,萬一傷痕勾掛著青春呢?青春又勾掛著

深藏著半輩子說不出口的惦念呢?馮小剛是這麼把時代往小裡拍,外面的

世界越是動盪,那「小」就越是美好安靜得…讓人心疼。

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 樸拙的卡通畫風,演的卻是連成年人看了都會背脊發冷的極權社會寓言跟

人性的黑暗深淵,不小心放給小朋友看的話,裡頭的血腥殺伐會帶來人生陰

影都不一定。得像日本Q版達摩不倒翁的奕衛國大護法,為了尋找不愛江

山愛寫生的太子,誤闖花生鎮,捲入一場被權謀與利益支配的陰謀這真

的不是那種史瑞克跟驢子主僕鬥嘴的冒險卡通,反而用呆拙童趣的卡通畫風

,包裹了極權統治運作的真相。

 

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 軍艦島,這座1890年末由私地主售給三菱開採煤礦的島嶼,在1939

年開始大量使用朝鮮人和中國俘虜,進行強制勞動、違反人權的採礦

行為,直至二戰結束。隨著戰敗後復興基金的挹注和大量戰場回鄉的

日本士兵人力入駐,加速人口大量流入,但因勞動法保障,未及戰時

對韓中籍俘虜再戰時被壓榨出的產能,直至導入機械生產才追上二戰

產能,但又因國家能源政策轉向,放著數百萬噸煤炭未被開採的狀況

下在1974年1月15日關閉煤礦,撤離人員…此後成為無人島,但那都是

後話了。韓國片拍《軍艦島》自然著墨在國族被欺壓的二戰年代,想

要拍得不外是在強權壓迫的亂世下,怎麼苟存?生於亂世,責任又是

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 來到續集《金牌特務2》一樣給出了滿滿的華麗流暢動作特效、目不

給的剪接,還有從預告就讓人期待度爆表的腦洞大開的柯林老師復活梗!

 

 故事拍的是,金士曼據點遭駭,被全球毒梟大姐頭罌粟姨(茱莉安摩爾

)全滅,剩蛋蛋跟英倫王治平,兩個人啟動「末日程序」找到表面上是波

本威士忌大廠,實際上是特工組織的美國盟友「士特曼 STATESMAN」共

同尋求隱藏於幕後神秘犯罪集團「黃金圈」…。

 

 從《特工聯盟》到《X戰警:第一戰》再到《金牌特務》,馬修范恩沒

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 回頭看看那些曾經讓自己害怕的上學途中的廢棄房子和某年暑假路邊的怪叔

叔瘋女人、玩具櫃裡畫著詭異笑臉的布袋小傀儡和小丑娃娃、哥哥姊姊嚇唬我

們的紙娃娃傳說、親人的葬禮、學校裡嚴厲的老師和那些霸凌的小惡霸…能夠

走過這些恐懼的威脅長大成人,或許可以說,我們都是童年的倖存者。電影裡

緬因州德瑞小鎮七個因為被霸凌因緣際會湊在一起的魯蛇,各自要面對家暴、

過度管教或保護的壓力、父親褻狹女兒、弒父、弟弟失蹤的內疚、校園霸凌、

目睹雙親被活活燒死的經歷…,而小丑就是這些童年夢魘被具象化後巨大魔魅

的邪惡形象,勇闖那棟全鎮小孩都不敢接近的火災廢墟「怪怪屋」,打敗小丑

的歷程其實也就是一場戰勝青春期孤獨、壓力、恐懼、迷惘、困惑、性啟蒙的

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 那些心裡過不去的崁,就像是困住人的鬼打牆,人生回過頭去想想自己

在那些介懷過的事上耗去了多少光陰,結果居然比什麼鬼片懸疑驚悚片還

恐怖。這部片把這樣的心理狀態「具象化」成了一個消磨人歲月跟意志的

異度空間,偏偏又是再平凡不過的昶亮的樓梯間跟曠野公路,只是裡面的

人走了35年,始終走不出去。。。

 

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 兩線敘事的電影,鋪排了兩的異度空間:(1)警察找上門追捕搶劫的

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我想,一部電影比爛片更慘的命運,大概就是被人過目即忘吧。

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 史蒂芬金連寫七本外加一篇外傳的【黑塔】的浩瀚故事宇宙,就這麼被

四個編劇亂取樣故事元素,加上一堆自由發揮,丟進類型電影果汁機瞎打

一通,果不其然,弄出來的成果就又是一部好萊塢流水線量產的罐頭青少

年奇幻電影,而且是只演95分鐘的單線敘事三幕劇,開頭觸發、中場衝突

危機、收場解決,打完收工。這95分鐘對【黑塔】宇宙來說短得令人髮指

,偏偏對看《黑塔》的觀眾來說又長得如坐針氈。

 

 改得面目全非的電影版《黑塔》,是從預兆般噩夢不斷的青少年說起,

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 絕望的宿命搭配凌厲的動作,成就殺破狼這塊華語動作片系列的燙金招

牌,成為一大IP。有追殺破狼宇宙的,都知道:前一集的奸狡都會在新一

集擔綱正派。來到第三部《殺破狼:貪狼》,上一集沒血沒類沒人性想活

摘親兄弟器官的古天樂,這集成為殺去泰國救女兒的「泰國版即刻救援」

最強老爸。電影為了服膺殺破狼宇宙按紫微斗數「七殺、破軍、貪狼」入

題的規矩,一樣鋪排三個角色命格與命運牽扯激盪出的慘絕人寰的濃重宿

命與因果業力。

 

 坦白說《殺破狼:貪狼》作為第三集,是讓人失望的。失望的不只是劇

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 上映16天賣破40億人民幣成為華語片NO.1,揪竟對岸的《戰狼2》在火

什麼?雖然台灣暫時看不到,但你一定要知道…因為人家現在不只支付寶,

還有戰狼呢!而我們還在報告班長、大兵日記QQ,跟可能國軍支援和拍攝

預算都很有限,恐怕九成都在拍軍官談戀愛的「台版太陽的後裔」〜【最好

的選擇】,想到這能不哭嗎QQ

 

 先了解一下劇情:中國戰狼特種部隊高手冷鋒(吳京)獨自深入非洲,為

了搜尋他繫在脖子上的子彈屬於誰的線索,那是在他未婚妻出任務時給奪去

性命的彈頭,他也因此捲入第三世界國家在瘟疫蔓延中的軍事政變內戰風暴

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 周迅依舊是周公子,不管它是《巴爾扎克與小裁縫》裡的小裁縫、《風

聲》裡的顧曉孟、《聽風者》裡的張學寧、《龍門飛甲》裡的凌雁秋,還

是…《明月幾時有》裡的這個方蘭;就像彭于晏始終還是那個漫不經心、

吊兒鋃鐺、活潑狡黠,但總是良善仗義的大男孩,不管他演的《黃飛鴻》

還是那些運動競技片裡的熱血少年,或者是《明月幾時有》在香港淪陷在

日軍手中的時候營救中國文人的短槍隊長劉黑仔。當然,許鞍華也永遠是

許鞍華,她敘事就像書寫日記一般的細碎零散,有日常的悠緩,也偶有

靠台詞單用鏡頭獨白的詩意與靈光時刻,碰上《天水圍的日與夜》、《黃

金時代》就相當的契合,但拿來拍抗日片,額…不得不說,真不好拿捏,

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 《超級市長》上映的時候,正好搭上韓國政壇爆發閨密干政的「倒

(朴槿惠)」運動,票房硬是擠下好萊塢大片《玩命關頭8》,賣點當

然是打著「韓版紙牌屋」的政治黑暗面劇情。故事講的是想拚第三任首

爾市長的崔岷植和他敵對陣營你來我往的那些選舉奧步。人家玩的博士

班等級的紙牌屋,《超級市長》裡的博弈段數相較之下,充其量只是幼

幼班的家家酒。

 

 先不說美國了,光在台灣的選戰裡,隨隨便便一個爛招都能沸沸揚揚

個十天半個月以上,怎麼電影裡每回合過的招都只有一天的賞味期,一

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 香港人的愛情不會是像《Before Sunrise》、《Before Sunset》和

《Before Midnight》那樣連聊個天都文藝到不得了的愛情辯證,但也

許多少會像《志明與春嬌》、《春嬌與志明》和《春嬌救志明》那樣

,有點賤有點渣有點鹹溼有點北蘭有點傲嬌又口是心非的大排檔雜燴

,還有鬼馬的鬼故事閒扯淡加料。故事的第一集跟女人說「有些事不

一定要趕一晚做完,我們又不趕時間。」愛情也當是,慢慢來比較快

,不是說做就做。第二集告訴我們,一生那麼常總會愛上幾個人渣,

搞不好愛著愛著自己也變得有點渣了。第三集這段後巷吸菸區之戀都

已經是跨度七年的愛情故事,不管是拍拖還是拍戲,大家都從五分熟

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 看西班牙導演《佈局》很難不去聯想到今年同樣牽扯到一場車禍、一段

婚外情、超展出來一樁案外案的國片《目擊者》,人們都是從對自己最有

利的那面來敘述事情,唯有永遠沉默的死者任憑活著的那些人去編故事。

兩部片都得從各個片面觀點的記憶去拼組事件的前因後果,真相總是藏身

在人為了自保所扯出來一層又一層虛實參雜的證詞之後,要嘛你捅一刀我

也捅一刀大家納個投名狀成為互相知道底牌把柄同在一條船上的人,要嘛

覺得自己可以全身而退了,才真正願意交出自己暗砍的真相的最後一頁。

看這種電影最過癮的就是,每當你每一次覺得案子就是證詞還原的那麼一

回事的時候,一個輕輕的角度被切換,一個小小的細節被揭露或質疑,案

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 距離二戰,說長不長,說短不短,也足足有超過七十個年頭,那差不多

是我們爺爺奶奶,搞不好還是阿祖的年代,只是我們似乎很少有機會聽他

們親口說說自己年少青春,那些戰禍或者艱苦日子裡的點滴回憶。

 

 日本動畫導演片渕須直,是宮崎駿愛徒,新作《謝謝你,在世界角落中

到我》打退在台灣也賣到翻的《你的名字》,勇奪日本【電影旬報】最

電影,票房破21億日元。這部改編自得獎漫畫家河野史代的同名動畫,

事其實很簡單,說的是溫柔善良的女主角18歲隻身從廣島江波來到比較

鄉廣島縣吳市,下嫁素未謀面的海軍文員,怎料二戰爆發,隨著空襲警

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 女孩終究有天要被殘酷的現實戳破她從小聽到大的童話故事泡泡,長大

變成女人,是賤貨是母豬是女神還是呸姐,老實說,女孩自己的本質跟在

她一夜長大那晚身邊的男人是什麼貨色,50/ 50。而故事,要從那張《蝙

超》就出現過的一戰時期舊照片講起。。。

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 自小在天堂島聽女王媽媽講床邊故事長大的小公主,深信宙斯賦予亞馬

遜女戰士一族的宿命就是讓最強女戰士拿著那把可以殺神的寶劍-噬神者

,斬殺即將捲土從來在人間掀起戰端的戰神阿瑞斯,終止世上一切戰禍。

聽童話長大的小公主不顧母親反對,誓要跟她意外救起英國特工下凡斬妖

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 精神病患者犯下案件上社會版頭條,人們第一個反應幾乎都是忙著譴責

事件、貼標籤,進一步排斥患者,卻不見有人探究如何在香港台北這樣擠

迫的城市空間裡防範這些情緒未爆彈引爆。其實,城市都是躁鬱的,不管

我們裝得多麼白領多華麗又或是多麼小清新,在城市背後總有很多梳理不

到的個體情緒不被了解,掙扎求存。

 


 一則引起眾人側目的社會新聞,我們會不會想知道那個被指稱有精神或

情緒問題的當事者,在這個城市的底層經歷了甚麼生活,才引致這件事的

發生。同時間,你會不會想知道他在沒有親友的情況下,往後回到社會如

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