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目前日期文章:201606 (5)

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 日本社會學家總愛「鑄詞」,去發明一些看似聳動的詞彙來定義當代社會

的問題,去年夯的是各種的「下流」,包括:下流社會、下流世代、下流老

人、下流中產…,指的是因應不及時代與經濟社會變遷,階級與荷包都開始

崩壞,甚至精神瞬間陳舊,集體往更低下階級流動的狀態。《樹大招風》裡

上個世紀名動江湖的香港三大賊王,上半生叱吒風雲,但也凶狠不過九七回

歸的改朝換代,下半生就像中年大叔一般,難免在夜闌人靜時思慮前路茫茫

,找不到自己的身分認同。在更龐大更暴力的統治集團凌駕一切之際,他們

過往的凶殘和不擇手段立刻被下降兩三級,所有的霸氣狠勁狂妄都被時代徹

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 街頭賣唱的歌手,兜售鮮花和大誌雜誌的捷克女移民,一男一女兩個底層失

意人,因為音樂擦出火花的偶然相逢,看著女主角拖著壞掉的吸塵器,在大街

上與男主角並肩而行,一起散步回男主角老爸開的吸塵器修理店。那幕有點像

《花樣年華》和《一代宗師》裡暗夜長街一對儷人的身影,雖然都是孤男寡女

,但《曾經。愛是唯一》卻沒有糾心的感情牽扯,反而讓人會心,覺得這是多

麼可愛有趣的好男好女啊。導演約翰卡尼音樂三部曲的開篇之作,向我們展示

了另一種感情,那是陌生人之間溫暖地陪你一段,在音樂創作裡因為心靈契合

而互相療癒。讓我知道,每一個相遇,都有其意義,卻不一定都得風花雪月,

更多時候想是天空裡的一片雲,偶然投影在彼此的波心。。。

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 情境題:那個滿臉豆花矬到不行的高中年代,在一個風和日麗的早晨,你

在街角遇到一個又酷又正好像還大你一兩歲,感覺就是給學長還是大學生、

出社會的大哥哥把的咩仔,你會:(A)自認自己把不起,摸摸鼻子離開。

(B)走上前去壁咚她,說安安妳好小姐給虧嗎,能加個賴嗎。(C)瞎

自己是樂團主唱,邀請女孩拍MV。拍過《曾經愛是唯一》和《曼哈頓戀習

》的愛爾蘭導演約翰卡尼,回到自己生長的城市都柏林,選了MV開始蓬勃

展的八零年代,讓大銀幕上這個名不見經傳的男主角超破格用「方案C」

沒想到女孩一口答應,他只好假戲真做,硬著頭皮臨陣組,演上一齣打

射炮追咩的熱血青春!

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我有興趣的不是凶宅的典故跟邪靈的身世,而是,倒底是什麼觸發了

我們深層的恐懼感?又是怎樣的把戲,把人玩得心裡發毛?

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 詹姆斯溫手下出了三集《陰兒房》系列,成就了靈媒阿婆艾莉絲和她的兩

呆小夥伴,借助科學儀器「觀落陰」,深入幽冥尋回被邪靈綁架的三魂七

故事。《陰兒房》的恐怖美學,就在於同個室內場景,慘藍的光一打、地

冰一吹,瞬間成為別具「舞台劇感」的異度空間,主角拿著忽明忽滅的提

聽著隔層玻璃般陽間遠遠傳來的喊聲,一步步摸索進冥界與人間的隙縫之中

牽魂。那畫面,就像早期鬼片一樣,乾冰的另一端拉過來一條繫著符咒的

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 徐皓峰,武俠片如果有名人堂,該當為這個奇葩,留上一個位置。他從民初武

人的田野調查家出發,寫起武俠小說,當起《一代宗師》電影編劇,甚至索性執

起導筒拍了《倭寇的蹤跡》《箭士柳白猿》《師父》,而他去年跨海斬金馬,打

退《聶隱娘》《殺破狼2》奪回的獎項,竟然是動作設計!原來他還是八卦掌的

練家子(驚!)

 

 徐皓峰的小說故事不似古龍重心理活動,也不走金庸大歷史裡飄渺出的書卷氣

。他的影像也不若文藝掛的王家衛、李安、侯孝賢那樣唯心,更不像胡金銓的空

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