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目前日期文章:201605 (5)

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 徐皓峰追憶「逝去的冷兵器時代」的武俠系列作品,就是從這部2011年《倭

寇的蹤跡》開始的。回看近代武俠片發展,從胡金銓那宏大敘事中饒富傳統戲

曲身段況味的刀劍對峙打開續篇張徹用烈血陽剛的盤腸浴血大戰開出新局;

李小龍用凌厲的拳勁腿風夾帶武術理論打出了民族主義情懷;接著是成龍

金寶與袁和平這些武指出身的,開創了宛如舞蹈般的花式套招風格;徐克

小東武俠用飛天遁地神兵玄奇的特效讓武俠這個片種真真正正成了東方科

然後我們有了把武打拉回地表,用當代搏擊格鬥術重新詮釋風格的甄子丹

以及插花把武俠拍成澄心見道之旅的李安,把武俠拍成永恆戀人絮語的王家

衛,把武俠拍成「神片」的侯孝賢,和蘇照彬驚艷「劍雨」,但這些插花「一

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 身兼編導、武俠作家、影評人、武學世家之後、練家子、民國武林田野調查

學者、北京電影學院教師的徐皓峰,手上的三部武俠「奇片/怪片」:2011

《倭寇的蹤跡》、2012《箭士柳白猿》、2015《師父》,可以說是為走入「

類型窠臼」的武俠動作片,帶來了一種「全新的修辭風格」,我看到一個華語

功夫片的品牌正在崛起。而他電影最關注的,一如他研究著作的那本【逝去的

武林】,寫的拍的是熱兵器與軍閥混戰的民國時代,在紅塵中堅持手上冷兵器

最後一絲尊嚴的武士輓歌,還有武林的絕響與崩壞。這份創作情懷,莫不讓人

想起山田洋次的武士三部曲《黃昏清兵衛》《隱劍鬼爪》和《武士的一分》。

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原來「百日告別」就算擺了烏龍,也可以很動人。

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 香港管那種大家圍坐桌邊或著手拉手,或帶著身故親人衣物開壇作法把亡

CALL上來附身與生者對話的靈媒,叫「問米婆」。初看《通靈診療室》的

電影介紹,還以為會是部波蘭版的「問米」,透過懂通靈的治療師與鬼魂對

話,幫助個案超越心魔的故事。結果電影演的,是如此,但卻也不是如此。

 

 男主角是去兇案現場相驗屍體的檢察官,看屍體和面對死亡就像家常便飯

一樣的淡漠麻木,包括對妻子的離世盡其所能的「冷處理」;他年紀二十歲

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 1937年,中日開戰前夕歌舞昇平的大上海,導演馬徐維邦看見幾年前【歌

劇魅影】改編的電影在華上映造成轟動,起心動念翻拍出了中國電影史上第一

部恐怖片《夜半歌聲》。最廣為人知的再翻拍是1995年于仁泰導演,張國榮、

吳倩蓮、黃磊的版本。這次「永遠的紫薇格格」林心如自己出品當製片,改編

重拍《魔宮魅影》,不但順手把自己捧成戲裡的「阮玲玉接班人」,還幫馬徐

維邦掰了當年拍鬼片的「幕後祕辛」將之寫成主軸,構建了一套「戲中戲」,

更加油添醋了劇組在鬧鬼的老戲院拍片時接連發生意外,搞了幾場狄仁傑裡那

套人體自焚的懸疑驚悚場面,雖然變奏成了「鐘樓怪人+基督山恩仇記」,但

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這是一篇愛情童話,給不合時宜的,老派的,緬懷那些寫信歲月的,在世界的中心

靠北空虛寂寞覺得冷的,還痴痴相信緣分,苦苦尋找 soulmate的...老骨灰。有人

看湯唯,有人想接著看上集的後續,有人為了波淑,有人為了【查令十字路 84

號】這本書,我卻從電影中看到了高中那年騙過我幾滴眼淚,現在讀來多少有點老

派矯作的學生純愛小說【蓉與牧童】。

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 拍電影這事跟談戀愛也有點像,特別還是沒辦法加碼爆破、提高火力、

兩倍灑血搞成史詩的都會愛情片,最好別活在前任的陰影裡逃不出

來,因為結果往往落得相見不如懷念、初戀還是最美。女導演薛曉路大概

懂得這個道理,開門見山就發了聲明《北京遇上西雅圖之不二情書》的不

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