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目前日期文章:201510 (9)

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 搬上大銀幕的《小王子》動畫雖然仍是法國出品,導演卻是《功夫熊貓》

的馬克奧斯朋,故事從小女孩的視角出發,受虎媽逼迫學業要擠身明星學校

的她,因為鄰居老飛行員射來的一張紙飛機上寫的故事,從暫時逃逸到「小

王子」的宇宙中,遇見了我們都耳熟能詳的玫瑰、小狐狸、綿羊、蛇…。現

實畫面採用 CG,有關小王子原著的故事採用了紙模木偶製作成的定格動畫

,不僅清晰切分了兩個世界,也讓經典童話的詩意透到電影之中。


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 那個因為喜歡星星進而開始收集星星的商人的故事,提醒的是「在追求

數字中迷失,變得貪婪,忘了欣賞、感受星星光亮的美好」的生活型態,

可以譬喻的不僅僅只是錢財了,特別是在社群網路時代,人們狂熱競逐的

星星也許是像攻略一般收集的打卡點累計、一股勁去衝的流量、粉絲數、

按讚數、曝光度…,所以這一刻我們看著眼前的人拍完照打完卡說他好忙

好忙要先離開,下一刻他的動態裡分享給大家他剛剛看的故事或者經歷,

告訴我們要珍惜人與人之間的交流,記得要保持溫柔與純真,結果晚上你

看到他的分身在黑特。


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 開場是窗外灑進芭蕾舞教室裡敞亮的自然光,柔軟恬靜,《花與愛麗絲》裡

優醬(蒼井優)芭蕾獨舞的青春身影,在速寫勾勒的畫筆裡,隨著岩井的音樂

舒展、旋舞開來,接著,《花與愛麗絲殺人事件》的片名浮出。不過,作為岩

井俊二的忠實觀眾,我一開始就不覺得他會在花與愛麗絲這兩個天真爛漫的手

帕交身上,搞出甚麼腥風血雨、陰鬱黑暗的殺人事件。果不其然!電影是用一

則恐怖的校園傳說來包裝一段青澀、悸動的少女情懷。


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 在中國版的《十二公民》之前,1991年日本拍了江口洋介主演的《12個善良

的日本人》,2007年俄羅斯拍了《十二怒漢:大審判》拿下當年威尼斯金獅獎

的特別獎項,還代表角逐奧斯卡最佳外語片。其他包括挪威、印度、法國都有

對應各自國情的翻拍。


 1957年最原始的美國版《十二怒漢》用問題青年弒父的故事來反映貧富差距

與社會歧視問題,日版則藉殺夫的案情反映女權困境,俄羅斯版關注的是車臣

危機跟民族歧視。中國版的《十二公民》劇情比較像最早的美國版,在一個「

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 歐文威爾森帶著老婆女兒舉家到泰國赴任外派工作的第一晚,就碰上軍事政變,

叛軍不只衝進飯店屠殺,更大規模在街頭獵殺洋人,行刑式槍決的有、拿開山刀猛

剁的有,甚至排排跪著一台卡車高速撞上去的也有,就連主角們最後一線希望的美

國使館都被血洗肅清了。人生地不熟、語言又不通的這家人,怎麼在命懸一線、風

聲鶴唳的異鄉裡逃出生天?就是這部《無處可逃》拍得人毫無喘息空間,緊張逼仄

、沒有一秒冷場的故事主線。原來,歐文威爾森不演喜劇時,表演會這麼出色,他

上一部動作片是 2001年的《衝出封鎖線》,一樣是身陷敵陣,一樣是被一群獵狗

的凶神惡煞咬著尾巴追殺,一樣把人緊張的手心冒汗。


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 「灣生」是日治時代受日本政府鼓勵移民來花東開墾生根,和在台灣出生的

日本人,也包括日台通婚後所生下的子女。其後因為日本二戰戰敗,40多萬名

日本人被迫撤離台灣,依規定只能帶著簡單家當和1000元日幣上船,他們一度

以為等局勢平穩後,還有機會回到當初一卡皮箱渡海展開新生活的家園、自己

出生的故土,但時代卻讓他們一別就是六七十年。


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宣傳講得大魚大肉,結果拍成清粥小菜麵筋土豆。

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 雖然標榜「隱藏版美食就在亞馬遜」這種「舌尖上的亞馬遜」時尚玩家

行程,但「鋒之味」並不如預期中那麼血肉腥鮮,大概只有第一個被食人

族拖上石頭肉鉆的阿肥,有活生生被摳出眼珠、拉割石頭、斬切四肢、斷

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 不論是緊貼在圓明圓後的樹村,走穴巡演,到石家莊後來的樹倒猢猻散,各種

中國Rockers的死嗑精神,從張婉婷的《北京樂與路》到紀錄片《北京雜種》 ,

都提問著:「中國搖滾已死?」。上頭這兩部片也像是 2009 年這部中國搖滾紀

片《再見烏托邦》的前傳,串起來,才發現,原來,被供成仙的一代中國搖滾

,也這樣走過,但未列仙班後的歲月,過得也並不怎麼好。誠如紀錄片團隊裡

輕一代的錄音師說的「我以為他們應該開凱迪拉克,戴大鑽戒,跟著幾個小

……他們怎麼那麼慘,真難受」我也這麼以為過。但就像映後座談中國樂評人張

曉舟形容的,他們只是「音樂的勞動者」。


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 張婉婷、羅啟銳這對編導夫妻製作過不少帶入時代氛圍來追索香港身世的電影,

結合了小人物的悲歡離合和大歷史的背景,譜寫每個不同世代香港人的「情歌」。

我說的「情歌」不全然是我愛你你不愛我的那種,而是羅大佑【戀曲 1980 】【

曲 1990 】那樣斷代史般回顧一個時代的浪漫與企圖,別有一番「鄉愁」的情懷。


 在八零年代香港移民潮時,他們拍出《秋天的童話》( 1987 ) 船頭尺周潤發與十

三妹鍾楚紅的異地之戀;在香港回歸主權移交的時候,又以《玻璃之城》( 1998 )

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