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童年都是糖果色的,直到有一天成長措手不及的來臨,一腳把我們踹進

人們那個殘酷又殘敗的世界裡面,舔了滿嘴的色素才讓我們吃出了廉

價苦澀滋味。總是有新玩伴的我們,從來沒去在意過那些一起遊蕩嬉鬧

調皮搗蛋的日子裡,莫名其妙消失在我們探險團隊的小夥伴,究竟是去

了哪裡?直到輪到自己的時候,才懵懵懂懂知道,原來他們跟著生活在

會邊緣的爸爸,或者媽媽,一起被這個社會的生存遊戲給淘汰,有的

是被那個什麼兒童福利保護制度給硬生生扯開了

 

純真破滅的那刻,再野再撒潑再愛學大人腮拎娘老雞掰罵髒話的死屁

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 一開始期望是很高的,那個期望並不純然是對電影,更多的是你知道的,

是因為杜汶澤這個咖。知道他其實大可以輕輕鬆鬆選擇加入王晶那票人多勢頭

強,服膺習改習革姓黨愛黨的那套價值觀,在天朝老大哥的許可下,不愁沒老

闆捧上資金撐腰的陣營,只消犧牲作品裡那點港人的氣節、理想、和熱情。甚

至他只消收聲不問世事就好,照樣能在華人娛樂大市場裡名利雙收。但他偏管

不了自己的嘴,或者說管約束不住那個看不下去就要挺身插手、說實話的良心

,哪管開罪的是一個躋身世界強權而且還半點玩笑都開不得的專制政權,和網

路裡上億的五毛黨。而且他招惹的方式可不是黃耀明何韻詩那樣的文青Style

是夾槍帶棍又賤又粗又他媽好笑的粗口,代價是搞得自己一身灰,在香港演藝

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 老段(段奕宏)幾部片累積下來,快成中國犯罪片專業戶了,昨晚瞄了一

部入圍去年金馬動作設計的犯罪片,背景大概是十年前左右山西煤老闆暴富

年代,劇情是煤礦坑負責安炸藥的炮工被誣陷的故事,幕後是大礦閥吃土豪

礦主煤坑的陰謀,主戲是揹了礦災四條命黑鍋的主角,為了探求他媽的是誰

在後頭搞他,被兩邊煤老闆欺壓跟買兇追殺,加上公安也咬得緊,他只能靠

自己一身炸藥知識抽絲剝繭,討還公道跟真相。整個布局有當年哈里遜福特

《絕命追殺令》的結構,音樂用得好,每次突如其來的緊張點讓主角又要亡

命奔逃的時候,鑼鼓點就響起,用晉腔唱著【三岔口】還是【林沖夜奔】那

樣的英雄末路、追兵夾擊的段子,這手法要不是賈科長(導演賈樟柯)在《

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文革,或者說後文革吧,泰半訴說的都是「傷痕文學」的調調,那個說大

躍進就好幾億人大躍進,說三反五反就逼著得和親人劃清界線,是渺小的

個體任著領導指東看西一個主意,就在浩浩蕩蕩的人流裡離顛沛大半個中

國的大時代,傷痕往往是就這麼一道道劃在身裡心上的,於是乎那一輩人

似乎老得好快,滄桑得可以。可,萬一傷痕勾掛著青春呢?青春又勾掛著

深藏著半輩子說不出口的惦念呢?馮小剛是這麼把時代往小裡拍,外面的

世界越是動盪,那「小」就越是美好安靜得…讓人心疼。

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 樸拙的卡通畫風,演的卻是連成年人看了都會背脊發冷的極權社會寓言跟

人性的黑暗深淵,不小心放給小朋友看的話,裡頭的血腥殺伐會帶來人生陰

影都不一定。得像日本Q版達摩不倒翁的奕衛國大護法,為了尋找不愛江

山愛寫生的太子,誤闖花生鎮,捲入一場被權謀與利益支配的陰謀這真

的不是那種史瑞克跟驢子主僕鬥嘴的冒險卡通,反而用呆拙童趣的卡通畫風

,包裹了極權統治運作的真相。

 

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 軍艦島,這座1890年末由私地主售給三菱開採煤礦的島嶼,在1939

年開始大量使用朝鮮人和中國俘虜,進行強制勞動、違反人權的採礦

行為,直至二戰結束。隨著戰敗後復興基金的挹注和大量戰場回鄉的

日本士兵人力入駐,加速人口大量流入,但因勞動法保障,未及戰時

對韓中籍俘虜再戰時被壓榨出的產能,直至導入機械生產才追上二戰

產能,但又因國家能源政策轉向,放著數百萬噸煤炭未被開採的狀況

下在1974年1月15日關閉煤礦,撤離人員…此後成為無人島,但那都是

後話了。韓國片拍《軍艦島》自然著墨在國族被欺壓的二戰年代,想

要拍得不外是在強權壓迫的亂世下,怎麼苟存?生於亂世,責任又是

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 來到續集《金牌特務2》一樣給出了滿滿的華麗流暢動作特效、目不

給的剪接,還有從預告就讓人期待度爆表的腦洞大開的柯林老師復活梗!

 

 故事拍的是,金士曼據點遭駭,被全球毒梟大姐頭罌粟姨(茱莉安摩爾

)全滅,剩蛋蛋跟英倫王治平,兩個人啟動「末日程序」找到表面上是波

本威士忌大廠,實際上是特工組織的美國盟友「士特曼 STATESMAN」共

同尋求隱藏於幕後神秘犯罪集團「黃金圈」…。

 

 從《特工聯盟》到《X戰警:第一戰》再到《金牌特務》,馬修范恩沒

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 回頭看看那些曾經讓自己害怕的上學途中的廢棄房子和某年暑假路邊的怪叔

叔瘋女人、玩具櫃裡畫著詭異笑臉的布袋小傀儡和小丑娃娃、哥哥姊姊嚇唬我

們的紙娃娃傳說、親人的葬禮、學校裡嚴厲的老師和那些霸凌的小惡霸…能夠

走過這些恐懼的威脅長大成人,或許可以說,我們都是童年的倖存者。電影裡

緬因州德瑞小鎮七個因為被霸凌因緣際會湊在一起的魯蛇,各自要面對家暴、

過度管教或保護的壓力、父親褻狹女兒、弒父、弟弟失蹤的內疚、校園霸凌、

目睹雙親被活活燒死的經歷…,而小丑就是這些童年夢魘被具象化後巨大魔魅

的邪惡形象,勇闖那棟全鎮小孩都不敢接近的火災廢墟「怪怪屋」,打敗小丑

的歷程其實也就是一場戰勝青春期孤獨、壓力、恐懼、迷惘、困惑、性啟蒙的

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當了爸爸才知道,比上班還累的,是下班。特別是要應付家裡的新同

學,但這樣的日子也堂堂邁入了9個月。因為這樣大小的嬰兒不會講

國語,只有一些怪怪發音的外星語,所以身為只會講國語跟台語的地

球人,我實在不知道跟怎麼跟他溝通,只能選擇放羊吃草,或者啟動

don’t指令模式,還有力氣就是抱他起來玩,做一些肢體互動、拋接、

練習拍手甚麼的。我後來發現,自己跟老婆分享今天辦公室發生的事

的時候,這位嬰兒都會聽得煞有介事,但總不能每天跟他講辦公室的

爾虞我詐跟狗屁倒灶吧,這時候,收到朋友翻譯的這本童書,【溜冰

大冒險】真是如獲至寶。對於像我這樣掰童話故事很苦手的家長,我

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 那些心裡過不去的崁,就像是困住人的鬼打牆,人生回過頭去想想自己

在那些介懷過的事上耗去了多少光陰,結果居然比什麼鬼片懸疑驚悚片還

恐怖。這部片把這樣的心理狀態「具象化」成了一個消磨人歲月跟意志的

異度空間,偏偏又是再平凡不過的昶亮的樓梯間跟曠野公路,只是裡面的

人走了35年,始終走不出去。。。

 

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 兩線敘事的電影,鋪排了兩的異度空間:(1)警察找上門追捕搶劫的

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