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 《危城》的故事背景押在民國初年軍閥割據的年代,電影裡的軍閥才在石頭

城的校園裡毫不手軟地對著學校裡的師生掃射,剛讓人腦海浮現六四天安門的

想,馬上,古天樂演的變態軍閥少帥,就又咬著帶學生逃亡尋求庇護的女老

師的蹤跡,跑來要「接管」這個曾經收容多少五湖四海落難人落地生根的「普

城」。城裡有努力維護公益且尊重民意的地方鄉勇保甲劉青雲,一拿下恣意殘

殺婦孺古天樂,就要面臨為少帥保駕的吳京大軍壓境威脅要屠城。本來喊著殺

必須要償命的鄉民,在知道少帥身份後,選擇苟且偷生出賣劉青雲,直到大

軍進城燒擄掠了才醒悟,強權之下,不放人被威脅一城死,放了人也免不了要

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 這部跟同樣講戰後轉型正義、追溯納粹年代罪行的《謊言迷宮》有著異曲

同工之處,也有著千絲萬縷的聯繫,讓人感嘆戰後的德國確實越來越是個有

話可說也懂得自省的社會,同時又覺得這個議題實在是太貼切當前「忘記自

己曾經殺人奪財,現在成天嚷嚷被清算」的台灣政黨政治亂象。原來,轉型

正義這事,離我們並不太遙遠,只是多少因循苟且的人會覺得「都過去的事

了,搞這幹嘛,擺明政治惡鬥」?又有多少覺醒的人知道「這一刻,我們終

於有機會為那些埋在亂葬崗無法說出冤屈的先人發聲,討還歷史的公道」?

 

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 再也沒有比這段演繹邁爾士戴維斯音樂傳奇的段落更貼近傳奇的了!我說的

不是唐奇鐸親身下海編導演的《瘋狂邁爾士》,而是阿湯哥 One Night in L.A.

《落日殺神》。

 

 飾演殺手文森的他拖了黑人司機傑米福克斯進到爵士酒吧聽了吹小號的老闆

的現場五重奏演出,他像沒怎麼聽爵士的倒楣司機講述即興演奏的痛快淋漓,

那德行就像他在自慢著自己執行殺人任務隨機應變一般充滿即興JAM那樣十拿

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這部片的觀影重點在哪裡,我想應該再明白不過惹。

應該不會有人要跟我說他是衝著鯊魚去的吧!

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 預告差不多就把80來分鐘的電影演了九成有!花邊教主布蕾克萊芙莉找到母

親生前衝浪留影、人煙罕至的絕美海灘秘境,在導演用來湊時數的了大量旅遊

探險頻道會出現的極限衝浪畫面跟汽水廣告、電音MV般的配樂剪接之後,就是

女主角受困海中礁岩,眼看寥寥兩三個有求援希望的衝浪客跟遊客慘遭鯊吻後

的絕地求生戲!

 

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 講這部鬼片之前,我想來先說說兩個「離棄」的狀況題。見到鬼的時候,怎

麼辦?或者親人一腳已經被鬼拽住,死拉活拉都拖他不出來的時候,怎麼辦?

當我們下意識選擇二話不說拔腿「塊陶」的時候,對留在黑暗裡的親人來說,

難以抹滅的不信任感與不安全感就已經刻在對方心裡了;陷在過往痛苦記憶被

精神身心症狀折磨的人呢,通常就一輩子被回憶與病症挾持,因為選擇放任自

己耽溺在痛苦裡日漸麻痺沉淪,跟選擇與之對抗相較,前者的確是easy

那只是苦了不離不棄始終陪旁的親人,他們死命都要拽住愛人的一隻手、

另一頭無以名狀的黑暗拔河,只因不想看見生命裡最親近的人被疾病徹底吞

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 警匪,作為香港片的類型,走到後來也跟上中國那種流於空洞的千軍萬馬、

車子建築炸得翻天覆地的大製作,一炸再炸炸成了公式,場面是浩大了,但不

好看,因為裡面的人物,沒有戲。在「後《無間道》年代」走入窠臼的港產警

匪類型,2012年《寒戰》打著「近十年最好的香港電影」橫空出世,把電視劇

【雍正王朝】或者說美劇【紙牌屋】那套檯面下暗潮洶湧的政變權鬥文戲,放

進警匪電影裡,意外併發出魄力十足的化學變化,算是拍的聰明又有志氣

 於是《寒戰Ⅰ》的街頭槍戰跟片尾低科技交叉的煙花爆破,都算不上重點;

反而梁家輝、郭富城兩個下任警隊處長的熱門候選人,私底下講法講情講勢力

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 作為「成年人的萬聖節」,國定殺戮日這一個電影系列,從第一集腦殘的

中產家庭被街上開殺人趴的瘋子殺入;到第二集《國定殺戮日:無法無天》

放大格局,讓我們看見這個節日實則是船堅炮利的富人階級對低下階層如狂

歡般的撲滅屠殺,帶出底層民眾對殺戮日的質疑之外,也帶出統治階層的陰

謀;第三集,低下階層的集結與反撲自是必然,電影的副標「大選之年」正

好對應了美國大選川普現象的崛起,讓白左自由派的女政治菁英,領導少數

有良心的白人,帶著廣大被壓迫的有色底層人民,對抗主張「藉一年一度的

大屠殺之夜,降低財政與社會福利負擔,促進經濟成長」的極右派保守主義

白人統治階級。

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 這是一部從劇情到情緒都難以歸類的電影,硬要說的話,它就是一場「噩

夢」。故事沒有全知觀點的主線,我們只能跟著調查凶殺案的警察主角依樣

地在六神無主裡摸索,才剛要往懸疑推理去,突然畫面就出現薩滿還巫毒之

術驅使的殭屍,當畫面交叉剪接著開壇鬥法驅魔的劇情時,最後他媽的又變

成了考驗信仰與人性的宗教電影,就像《大法師》考驗著驅魔神父的信念那

樣。

 

 電影的氛圍讓人想起《殺人回憶》,一樣在黑雨時停時下的小山村泥濘地

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凌晨打烊的獅子林,樓上還有茶樓,活脫就是《槍火》的場景嘛。

怎麼沒人想在這麼奇幻的時間這麼奇幻的地方,

拍一齣像槍火一樣冷冽凌厲的黑幫電影呢?

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 七月一日香港回歸周年,杜琪峰的銀河映像用三大賊王合體的《樹大招

風》跟維多利亞醫院風雲的《三人行》,一黑一白兩部片,為將盡快二十

年的回歸,也為差不多跟九七同期「銀河映像」這一個字頭的誕生,藉著

大銀幕的鎗火爆破,大肆「慶祝」了一番。

 

 作為「北上」發展的電影人,杜琪峰的警匪電影卻總是能看出他身在強

國心繫港島。敢把故事舞台設定為一家叫「維多利亞」的醫院,就知道真

正的主角是誰。還把門關起來,讓被困在這個「封閉空間」的所有人,只

能靠電視新聞和電話對外溝通,想追查真相的記者卻被拒於門外。花了中

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